张晨和刘立杆坐了十几分钟，原田志乃到了，他不是空着手来的，手里拿着一幅画，这幅画，外面用牛皮纸，很仔细地包好了，包装的牛皮纸很挺括，像是浆在上面一样。
牛皮纸外面，画框的四只角，还用黑色的塑料片，做了四个三角形的护套，套在牛皮纸的外面，这样，即使不小心磕碰到，也不会损伤画框，以及里面的画。
原田志乃把画放在会议桌上，和张晨说：“张晨，你看看这幅画怎么样？”
张晨说好。
张晨走到了办公桌前，从笔筒里拿了美工刀，走回来递给原田志乃，原田志乃用美工刀，先小心地割断护套外面的透明胶，把四个护套取下来，再用刀剔开牛皮纸封口处的透明胶，把牛皮纸打开，里面还有一层，也是牛皮纸的包装。
原田志乃把这层包装也打开来，画是背朝着上扣在桌面，他双手握住白色的画框，把画翻了过来，张晨眼睛一亮，一下子就被这幅画吸引住了，再看看画上的签名，张晨大吃一惊。
这幅画，竟然是出自世界著名画家，日本“三山”（东山魁夷、加山又造、平山郁夫）之一的平山郁夫之手。
平山郁夫是联合国教科文组织亲善大使，长期担任日中友好协会会长、名誉会长，热心协助中国保护敦煌文物。
这一幅画的尺幅不大，差不多是五十五乘五十五厘米，画的不是平山郁夫擅长的敦煌题材，而是一幅花卉静物，透明的玻璃花瓶里，是一大捧红色的玫瑰花，整幅画的表现手法，是把西方油画静物画，诸如雷东、卡拉瓦乔的手法，和日本的浮世绘结合起来。
画中的玫瑰花很逼真，但整幅画，却更有装饰的效果，红色的玫瑰，盛开到了极致，仿佛那一瓣瓣的花瓣，马上就要掉落下来，如果夜深人静，看着这一幅画，张晨觉得，他整个人会陡然紧张起来，会担心那花瓣掉落的轻微的嚓嚓声，随时都会响起。
画面上的红色很饱满，艳到了极致，一朵一朵的玫瑰之间，是暗色的阴影，因为红的浓艳，使得这阴影，显得骚动和不安。
这一幅画，虽然它的主色调是红色，红色，本来应该给人带来兴奋和刺激，但张晨看着这幅画，却感到了一种悲伤，它把时间凝固在盛极而衰的、最后的那一个瞬间，只要是稍过一点点，这一瓣瓣的玫瑰就要凋零，这饱满的浓艳的色彩，将归于一片空寞和寂静。
这就像是一首生命最后的绝唱，是琴弦将要断裂时那最后的一个音符，它表现出来的是花的炫目灿烂，指向的却是灿烂之后的衰败。
看着它的时候，真的会让人想哭。
“怎么样？”原田志乃和张晨并排站着，两个人盯着这画看了好久，原田志乃问。
“太好了！不愧是大师之作。”
张晨赞叹了一声，然后把他自己的感受，和原田志乃说了，原田志乃听了略吃一惊，问张晨：
“张晨，你知道这幅画叫什么名字？”
张晨摇了摇头。
“《哀伤的玫瑰》”
原田志乃说，张晨愣住了，原田志乃接着说：“看样子你是真的看懂这幅画了，张晨，这幅画送给你，也送给你的湖畔油画馆。”
张晨吃了一惊，赶紧说：“不行，不行，志乃，这个太贵重了，我不能接受你这么贵重的礼物。”
“这个不是我的。”原田志乃说，“也不是我送给你的。”
他见张晨不明白，解释到：
“这幅画，是我到平山郁夫先生家里，和他说了你的事情，他自己挑选出了这幅画，让我带到中国来，赠送给你们的湖畔油画馆，平山郁夫先生还说，有机会再来中国的时候，他一定要来杭城，会去你的美术馆，他想看看自己的画，与中国同行的作品挂在一起。”
关于这幅画，原田志乃还有没和张晨说的，他去平山郁夫先生家里的时候，是带着湖畔油画馆的画册去的，平山郁夫翻开画册，看到小树的那幅《姐姐》，就被吸引住，原田志乃和他解释了，这个姐姐是什么人，和张晨，和画的作者小树又是什么关系。
原田志乃还和平山郁夫先生，说了张晨从墓地，把小昭的骨灰盒带回家，放在床头的事情，那一天原田志乃也在场。
平山郁夫先生眼角泛着泪光，他挑选出了这幅画，让原田志乃转赠给张晨和湖畔油画馆。
原田志乃觉得，这《哀伤的玫瑰》和《姐姐》，有异曲同工之妙，这玫瑰不也就是小昭吗？
“那你一定要替我谢谢平山郁夫先生。”张晨说。
“我已经替你谢谢了。”原田志乃笑道。