许蔚给的意见自己至今还一字不差的记得。
大致意思就是说她接手的这个项目是集文化宣传和旅游发展为一体的文博馆，是市政府带头牵起的公益性项目。可是自己的稿件商业成分色彩太过于浓重，偏离主题。
还有就是虽然她对于文博馆内部结构设计还是不错的，但是外面的那片空地只构建一个喷泉是在浪费土地面积？
第四次的设计稿件是她冥思苦想，利用周末时间打车逛遍了市里所有类似公益文化旅游项目的文化博物馆认真考察学习才做出来的。
这是严格意义上自己第一次着手于这种非室内设计和会场走秀设计的建筑设计。
哪怕只是提供设计图纸，但是每一立方的用料材质以及地势天气等原因她全都需要精心考虑。
在第三版许蔚提出的商业性色彩过浓和外面土地资源没有充分的得到使用和开发、浪费土地面积的基础上她做了很大的改进。
外面的喷泉改成植被花卉游园，她已经充分考虑到外面的场地是游客步行，占地方面并没有太大限制。
但是天成给的答复还是主题不够明确，正在她愁眉苦脸的时候无意间瞥见了书桌上那两匹小彩瓷马，那还是自己在JDZ参加场地设计的时候逛街觉得新奇买下的。
突然她灵感乍现，根据考察了解黎江文博馆主打主题关于陶瓷古今发展主题。
各个朝代的代表性瓷器——比如唐朝越窑，越窑瓷青瓷与唐代的饮茶风尚关系十分密切，其瓷质造型，釉色之美，深受饮茶者的喜爱。
她连忙在设计稿纸上黎江文博馆外场空地入馆处勾勒了唐朝越窑的代表瓷器形状模样的路建筑物。
接着入馆数几十米，就是宋朝钧窑形状的瓷器建筑物路标。
钧窑以独特的窑变艺术而著称于世，素有“黄金有价钧无价”，“家有万贯，不如钧瓷一件”的美誉。
再往前穿过绿植花卉小道，就是元朝青花瓷，青花瓷造型独具特色。从制作工艺上看，元朝出现了胎体厚重的巨大形体，如大罐、大瓶、大盘、大碗等。
温时好认真看了看电脑上的参考图例，还是选择了大气磅礴的大盘为主要路标建筑物，简洁大方明了。
外场地往前数几十米，时好拿起铅笔在图纸小道蜿蜒的拐角处绘制了简单的明代五彩瓷器。
在入黎江文室内博馆场地路上最后一个建筑路标就是清代珐琅彩瓷。
考虑到外场地的占地面积，所有以朝代代表性发展瓷器为建筑路标既能吸引游客注意又能在一定程度上凸显黎江文博馆的瓷文化主题。
温时好满意的看着眼前的图纸，上面原来的设计方案被她彻底推翻了。
只是在让游客游园赏花的同时会一路遇见建筑性路标各朝代发展盛行瓷器模塑和简介介绍，这样既不浪费占地面积又能凸显主题，她懒懒的伸了个懒腰。
电话却突然打断她的思绪，来电显示——许蔚。