因为传记片的拍摄让西奥罗德很难到美国以外的国家宣传《歌剧魅影》, 尤其是英国这个影迷基础最大的地方。就连西奥罗德在英国的朋友，例如盖里奇，都曾不止一次地问过他去英国宣传的日期, 他还准备和他小聚一次。
然而片方已经决定让西奥罗德在宣传期负责北美地区的宣传，欧洲方面则是由安妮和帕特里克代劳, 除了接受一次从英国飞来的《视与听》杂志记者采访外, 他恐怕只有在英国首映的时候才有空和他们聚一聚。
尽管西奥罗德只用负责北美地区，但这一块的范围依然大得很, 自从《歌剧魅影》进入宣传期，很多时候他都是利用休息时间飞往一个有一个城市, 往往刚刚飞回来没有多少休息时间就得继续拍摄。
偏偏忙得像只陀螺到处转的西奥罗德在拍戏的时候依然能保持最佳状态，原本泰德还挺担心西奥罗德吃不消这种高强度的工作折腾，为保证拍摄质量, 准备给他放几天假，却见这位大忙人根本没有将这种工作量放在眼里。
一开始泰德还以为西奥罗德不想耽误拍摄进度拖累整个剧组, 然而时间一天天过去，处于高压状态的西奥罗德的发挥一直稳定如山，他总算确定自己的男主角不是逞强而是真的没有感觉到任何压力, 见他明白如何在拍戏和宣传之间找准平衡，泰德也就由他去。
其实这点工作量对于西奥罗德来说, 根本不算什么。在他上一辈子拍戏最疯狂的时候，他也曾一边拍戏一边宣传两部甚至三部电影, 还是全球到处飞的那种, 那才是真正的将飞机当成家, 而如何处理同时宣传的电影更加复杂，连带的马歇尔都忙得焦头烂额只能从时差中讨巧。
而且乔治荣格已经深深刻在他的骨子里，他早就可以随时随地变成这位传奇大毒枭，甚至在面对《歌剧魅影》采访宣传时他的身上都戴上了几分乔治能说会道口花花的影子，只是西奥罗德本身就是一个老油条所以这个影子并不太明显罢了。
拍摄对于他来说，根本没有任何难度。
或者说，早在上一世他就拍烂了乔治荣格这种套路的角色，现在这种角色对于他来说只是信手拈来。毕竟那个时候的他可是一个将学院派的话奉为圣旨的“势利眼”，而这个大毒枭的角色套路也总是能博得学院派的老家伙们一笑。
所以，与其说西奥罗德在表演乔治荣格，倒不如说他在乔治荣格这个角色的基础上，融入了所有他在上一个世界的表演套路，通过标准的，教科书般的学院派表演，从而诞生了一个无可挑剔的乔治荣格，一个绝对不会被学院派遗忘的乔治荣格。
事实上当众多学院派簇拥者看到这一部电影时，还以为西奥罗德终于开了窍“回归正途”，他们甚至想起了之前的《天才雷普利》，除去同性恋元素，无论是这部电影还是西奥罗德的表演都有学院派的影子，所以他们认为，这个孩子早就打算投入正统学派的怀抱，《天才雷普利》只是一个被抛出来的探路石，《美国毒枭》才是他真正的用心之作。
然而他们怎么可能知道，其实西奥罗德之前的每一部作品，他的表演基础全部都源自于“学院派”——毕竟他在上一世可是一个血统纯正的学院派，受过高等学院教育，连如何表演都是这些学院派教的，当然会有这种影子。
只是后来在他们以为西奥罗德浪子回头时，他又毫不在意地狠狠甩了他们一巴掌。当然，这是后话。
无论日后西奥罗德是如何打那些异想天开的家伙们的脸，不可否认这部文艺气息浓厚的电影确实有不少可取之处。比如此刻的长达三分半的独白戏，就被后来绝大多数大学的表演系列入最经典的学院派表演范例。
乔治在第一次被捕入狱出狱之后，便和自己在监狱里认识的狱友重新开始“业务”，这一次他们做得很大，乔治也成为名副其实的美国大毒枭。在这段期间他还认识了自己妻子，梅萨荣格。她是一位风情万种魅力四射**迷人的女人，也是一个自私自利见钱眼开的女人，她甚至在自己怀孕期间都不管不顾地吸毒作乐。
乔治为了自己的女儿克里斯蒂娜荣格决定改邪归正，从小失去母爱的他不想自己的女儿也过上不幸的生活。然而好景不长，她的妻子戒不掉毒品，警察在他生日的时候突击了他的家，他再次成为了逃犯，破了产。
梅萨忍受不了这样的生活，他们吵架了，在克里斯蒂娜面前，如同他儿时的场景再现。
乔治再次入狱，因为梅萨在他开车的时候吸毒大闹，被警察拦下。三年后，梅萨同监狱里的乔治离婚，带走了克里斯蒂娜。再次出狱后乔治想尽办法挽回他和女儿的感情，甚至为了带她去洛杉矶而重新开始贩毒赚钱。
这一次，他被同伙出卖，但比出卖更加痛苦的，是他食言了，他再一次让自己的女儿失望，而自己的母亲连他出狱探望病重的父亲的要求都不同意，他只能在监狱里，通过录音带的方式，向自己的父亲做最后的道别。